A filmplakát a film reklámozási lehetőségeinek egyik legfontosabb eszköze, a teasert és a trailert megelőzve általában ez az első, amivel a néző találkozik a kész film kapcsán. A filmplakátok egyaránt feltűnnek az online és az offline térben, de amíg 10-20 évvel ezelőtt főként az utcán, metróaluljárokban stb. láthattuk először egy film plakátját, addig most leghamarabb a Facebookon, az Instán jelennek meg vagy egy online portálon, hirdetésben

Évtizedekkel ezelőtti filmeket nézve azt érzékeljük, hogy szokatlanul lassú és hosszú a legtöbb beállítás. A film születésétől kezdve folyamatosan fejlődik a „filmlátásunk”. Ami egy mai néző számára természetes és magától értetődő, az a század eleji nézőknek még egyáltalán nem volt az – az első Lumiére-vetítésekről sikoltozva menekültek ki a nézők a vonat érkezése és a félbevágott emberek láttán. A korai filmekben nem volt kameramozgás, ugyanis ezt a technikai feltételek nem tették lehetővé, így a filmi tér hasonló volt a színházi térhez: mindent egy beállításban fényképeztek a nézőtér felől, általában egy tágabb plánban. A folyamatos tér így biztosított volt, a problémák akkor merültek fel, amikor a kamera végre megmozdult és felszabdalta a teret.

Amikor filmet nézünk, szinte automatikusan be tudjuk sorolni egy adott műfajba. A műfaj egy meghatározott kódrendszert jelöl, ami fontos szerepet játszik a befogadásban, a filmek értelmezésében, de a filmgyártásban és -forgalmazásban is. A műfajok jól leírható narratív világok, meghatározott bennük az elbeszélés, a jellem, a jelmez, a helyszín, a beszéd, az emocionális hatás és a technikai paraméterek is.

Ma már szinte elképzelhetetlen, hogy egy blockbuster filmben vagy egy népszerű sorozatban ne jelenjenek meg popkulturális utalások, kikacsintások a rajongóknak. Ennek egyik eszköze, amikor a rendező úgy dönt, hogy egy hírességet szerepeltet a filmvásznon egy rövid jelenet erejéig – ez a cameo.

Az animációs film különböző fajtái a kezdetektől napjainkig töretlenül népszerűek, a filmtudomány mégis mostohán kezeli őket. Az animációs filmet sokan könyvelik el gyerekfilmként, nem pedig önmagában fontos jelenségként

A nagy filmversenyben természetesen a kisebb stúdiók sem szeretnének pénz nélkül maradni, így ki kellett találniuk egy olyan üzleti modellt, amivel könnyedén tudják maximalizálni a profitjukat. Ennek egyik pimasz, gyakran etikátlan, sőt, akár jogsértő módja, ha úgynevezett mockbustereket gyártanak

A hazai televíziózás legnépszerűbb műsorai ma is a realityk. Szűk két évtized alatt a változatok sokaságát próbálták ki, mert a formula népszerű és jövedelmező. A digitális környezet nem csak versenytársa a valóságtévének, de ki is terjeszti annak közösségi hatókörét